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回上个世纪，烦恼更少
在同龄艺人拼命塑造偶像光环的时候，董子健应导演刘杰之邀去了云南山区拍《德兰》，提前一个月到云南体验生活。每天锄地，入夜睡在睡袋里，身上被虱子咬红一片，为农村信贷员的角色，减重约三分之一……而吃了这么多苦头拍完的一部电影，并不会在影院上映，董子健说得很轻松，好像那些苦头都是别人代劳的一般：“就是剧本好，就去了。”
想来，一个93年出生的大男孩，如何挑选剧本？圈内很多长辈并不吝于给他意见，但董子健却很少开口去问，凭直觉去感受来自上个世纪80年代的故事。他另一部将要和大众见面的作品是《少年巴比伦》，发生在90年代，也是他靠自己的理解，在片场把编剧路内打动了。
两个故事他扮演的角色基本上都是出生于70年代，而对于那个年代的东西，他诠释起来并无违和感。《德兰》里，农村信贷员小王的造型又脏又土，董子健咧嘴一笑：“我觉得挺好看的。”他的审美从真实出发，“还原就是最美的，如果有那个年代的人，看到这部戏里的小王，脑子里一下蹦出他们那时候的生活和故事，那就是成功了。”
拍《少年巴比伦》和《德兰》之前，他并没去向那个年代的人问询：“我相信自己的直觉是准的，之前听窦唯的歌，读王朔的东西，都是那个年代人的精神产物，演员自己要表达的东西，直接从自己内心拿出来就好，问太多怀疑太多，表达的就不是自己的东西。”他身上有一种一定相信自己和旁人的坚定：“导演找一个演员一定会先了解他，发现这个人身上有那种东西，才会启用。去拍戏就等于相信导演了，为什么还反过来不信自己？”
这个时候化妆师已经把他的头发、脸庞拾掇得有条有理，模样离他那几部电影里小镇青年的青涩和稚气远了。站在摄影师面前，可以卖萌，可以装上一壶属于这个年纪的小小哀愁，不过这些是面对一本时尚杂志，当对着电影镜头的时候，这些属于这个年代年轻人的喜怒哀乐，又会以另一种模式出现，这两种表演的方式出现在他身上，都毫无违和感。

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《时装男士》：从这两个剧本出发，你看到的70年代最大特点是什么？
董子健：很干净。比现在的社会单纯很多。其实不用去揣摩，我们拍戏的云南山区，基本上可以还原那个年代人们为人处世的态度，就是大家很透明干净的相处，没有那么多利益上的猜忌。

《时装男士》：《少年巴比伦》是一个发生在工厂里的爱情故事，你对那个年代的感情有什么看法？
董子健：真实，不做作。这个年代谈恋爱很容易感到累，因为大家都缺乏安全感，任何承诺，任何契约，都不能完全作数。那个时候就完全不同，大家都把承诺当回事，哪怕是牵了一次手，就认定一辈子了。

《时装男士》：所以你更向往那个年代的感情吗？
董子健：其实我在很多作品里都担当一个完全不属于当下年代感情观的人，看上去有点Out。像最早的《青春派》，还有今年的《六弄咖啡馆》，两个男主角的感情观在当下社会中明显是比较弱势的，爱得很用心，但那种方式却很难得到回报。其实我更向往那个年代的感情观，爱情应该就是很简单，很纯粹的东西，现在大家很容易在感情中感到疲累，就是因为无形中给自己和对方附加的东西太多了。

《时装男士》：这两部戏一部会有票房，另一部让你入围金马奖，名和利，哪一种更让你吃苦拍戏感到欣慰？
董子健：我更在意拍摄和理解、表达的过程，那个过程才是最宝贵的，这是站在演员的角度。像这次拍摄《少年巴比伦》，我自己有投资，站在投资人角度，很自然也希望它能有一个好的票房。

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除了表演，我还想做更多内容的创作者
在拍摄《少年巴比伦》的时候，董子健一不拍戏，也会跑到片场待着看别人拍。他习惯偶尔开个“缺心眼”的玩笑，“证明”自己也没大伙儿想的那么学究派。编剧路内看着他的状态，说他不仅想做个演员，还想成为一个创作者。
事实上董子健很早就开始涉及到演员之外的事：“做幕后也有做幕后的乐趣，我想看到整个电影的产业链是怎么运转的。”他也并没给自己那么多压力，面前遇到有机会就抓住，类似想自己来创作故事，就拣跟前最感兴趣的来做。
他跟大部分其他同龄演员太不一样，更别说在同龄人之间了。如果你问，从小看王朔、听窦唯和郑钧长大的董子健，会不会在同龄人中间感到孤独，他的脸上倒真的看不出孤独两个字。他跟所有随之而来的工作人员都是朋友，有人偶然挤兑他打趣，他就开个玩笑挤兑回去，或者当时正忙，干脆就咧嘴笑笑：“我也有同龄朋友啊，你们对90后的看法有点窄了，90后也不是全都追日韩歌星的，一样有喜欢崔健、窦唯。”
董子健是个喜欢观察的人，这点跟他想尝试做编剧的想法挺契合。《少年巴比伦》的故事发生在上个世纪90年代初虚拟的“戴城糖精厂”中，讲述了一段夹裹在改革开放大潮中的少年爱情与青春觉醒历程。他没事就去“工厂”转悠，看到那些摆设，偶尔会哼出两首那个年代饱含生活激情的歌：“那是一个很干净，生活又很正能量的时代，有人说‘少巴’是工厂版《阳光灿烂的日子》，其实挺像，就是感觉日子过得顺风顺水，一点儿不拧巴。”
拍《德兰》的时候，他在那个云南山区呆了快三个月，双腿被虱子咬得全是包，脱了袜子，就能看见有虱子飞出来。这快赶上难民的节奏，他回忆起来，却两手抱在后脑，口吻轻松：“我还挺喜欢那个地方的。”那是个人迹罕至的山区，剧组建立在一个废镇里，除了剧组的人，几乎看不到其他人。董子健没事就到处转悠，遇到有陌生人经过，有机会他会上前攀谈几句，了解这里最真实的风土人情。
“真好啊，很想去一个这样的地方生活一段，现在真的是太忙了，其实我是个不太给自己打鸡血的人。”他说这话并不是抱怨，只是最近连轴转得太厉害，这两部电影渐渐尘埃落定，那边韩寒就“祭”出了给《三重门》让步的 《乘风破浪》电影海报，董子健也在其中。拍摄前一天，他跟工作人员开会到凌晨五点，回家已经是六点了，睡了四五个小时，他又起床开车到影棚拍摄大片。
“谢谢你们把拍摄时间定在中午十二点半，能让我今天多睡两小时，已经连续十天，平均每天只有两三个小时的睡眠时间了。”他也倡导在阳光灿烂，该喝啤酒的年纪，别打那么多鸡血，让工作压到自己没有生活。二十三岁的年纪，大可不必把出差当作旅行这么悲催。“可是一大堆你喜欢又想做好的事开始了，就没那么容易停下来。我觉得折腾要趁早，有句话说得挺好，年轻就是要把生活折腾成自己喜欢的样子。”他说这话又是标志性的咧嘴一笑，挂着挺明显的黑眼圈，很快被化妆师给盖过去了。

《时装男士》：听说你在尝试创作剧本，如果有机会，你想尝试哪方面的故事？
董子健：能有共鸣的故事。我觉得好的故事不分年代类型，最好的是来自真实生活的，所以我一直很喜欢观察，很喜欢去跟不同的人聊天，可以听到很多，想到很多。

《时装男士》：在很年轻的时候就已经参与了很多大制作，有深度社会现象剖析的电影，也参与了《捉妖记》的制片人，你怎样看待自己的将来，如果要给自己突破，会否是一件相对来说比较难的事？
董子健：为什么一定要想着去突破自己呢，我觉得活着没必要那么累。或者我理解的突破是一种延续，比如演戏，今天我演的差不多还是同一年龄段的里的角色，随着年龄增长，可以用自己的阅历去尝试新的年龄段角色，很多很重要的事都是顺理成章的，没必要去强追。

《时装男士》：这次也担任了《少年巴比伦》的投资人，从自己的市场眼光出发，你为什么认为这部电影会带给投资人利润？
董子健：我可能更多还是从自己理解故事的角度出发，更多是偏重情怀，如果你说完全从电影市场角度出发去选择剧本，那可能之前的《捉妖记》更贴近一些。“少巴”是个很干净、很纯粹的故事，我选择投资是因为市面上太少了，不想和大多数雷同。

《时装男士》：为什么会选择去拍《德兰》这部作品，你之前就知道这部作品是不会在大银幕和观众见面的？
董子健：还是因为纯粹，我想做一个对艺术和表演看法更纯粹一些的演员，去尝试多数人不会尝试的事。挑选作品的角度可能跟我从小涉及的文化有关系，我对那个年代的故事很有感情，有机会去表达自己的理解，当然要去拍。

《时装男士》：现在作品逐渐多了起来，如果还有人把“拼妈”那样的字眼放在你身上，会作何反应？
董子健：我会感谢大家，对我妈妈的认可。哈哈哈。